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以作品为引子(2)
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摘要：我们所梳理探讨的7个问题，对于在地性、教育实践、创造性地共同生活、多重身份的艺术实践、艺术家写作和知识生产，以及对于“悬置”的讨论，毫无
我们所梳理探讨的7个问题，对于在地性、教育实践、创造性地共同生活、多重身份的艺术实践、艺术家写作和知识生产，以及对于“悬置”的讨论，毫无疑问也存在于南北方的艺术实践中，但我们还是强调，每一个实践都是一个独特的案例，不同的地方、不同的创作者，在思考和实践上会有所不同，它们有差异，当然也有所交集。所以通过展厅的“小窗口”，通过公共项目的深入展开，让观众可以更深入地了解南方艺术实践的丰富性，也可以形成自身的判断和思考。
当：“南方不是一座孤岛”对珠三角地区艺术家的创作和机构实践进行了考察和梳理，根据您的观察，近年来珠三角地区艺术生态发生了哪些值得关注的变化？
樊：比如，艺术机构的知识生产得到了机构、策划人、艺术家更多的重视；艺术家的工作方式产生了形态上、语言方面的扩展和多元并行；多重身份的艺术工作者获得了多样化的渠道推进艺术实践。
当：此次展览提出了7个问题，展览的7个版块也围绕这7个问题来展开，这7个版块之间有着怎样的内在联系？
3“南方不是一座孤岛”深圳OCAT展览现场
樊：7个问题相互勾勒，相互显现，彼此支撑。它们各自独立形成结构，针对所勾勒的现象进行剖析，借助作品的视觉语言呈现艺术家的关注和思考。不同版块的艺术家同样具有互相的影响，有些合作的线索也放进了版块结构之中。21世纪的艺术，是一种思考模式。通过展览确立自己的价值，是今天公共的艺术展览都在面临的一个使命。通过各种输出模式的并置、互渗，形成知识生产的丰富层面，附和了当代经验中有效的部分。理想状态的每一个展览都帮助我们重新界定艺术的内容，促进了艺术家、艺术机构各角色中的社会批判精神的复苏。
当：在本次展览中，艺术家几乎都来自“南方”，或在“南方”从事艺术实践，请介绍一下来自日本京都的艺术家八木良太的作品《海，节拍器》，以及它在本次展览中的意义或作用？
樊：八木良太出生于1980年，生活、工作于日本京都。他致力于打破人类局限的感知方式，主张发掘常态以外的内容，擅长将现成物和既定系统重组并形成新的秩序。在这件作品中，节拍器的意味很清晰，意欲制造一个规律的世界，它的运作速度与身后的潮起潮落各自讲述事件和速度。媒介是承载记忆、描绘记忆的形态，八木良太把时间拉长或缩短，常态下无法感受到的时间的流动变得可见。我们以这件作品为引子，希望带出关于南方艺术生态发展的丰富形态以及速度的可视化。
当：现在的展览大都直接面向社会大众，您认为艺术的社会性、公共性是否是艺术创作中的重要部分？
方：艺术的社会性和公共性当然也是艺术实践当中的不可缺少的部分，但艺术创作还是取决于艺术家自身的思考。我想你提到的艺术作品面向公众的问题，其实是艺术机构应该更多地思考、处理和解决的问题。确实我们现在也会碰到很多普通的观众在看到当代艺术作品的时候，他们还是会说“这是什么？”“看不懂！”诸如此类的话。但艺术机构可以通过组织系列公共项目，让观众更好地进入艺术作品和艺术家的思考。在这个过程中，艺术机构充当的是“译者”的角色，让观众理解和进入“复杂深奥”的当代艺术世界。
文章来源：《南方农机》 网址: http://www.nfnjzz.cn/qikandaodu/2021/0709/1243.html
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