投稿指南
一、来稿必须是作者独立取得的原创性学术研究成果,来稿的文字复制比(相似度或重复率)必须低于用稿标准,引用部分文字的要在参考文献中注明;署名和作者单位无误,未曾以任何形式用任何文种在国内外公开发表过;未一稿多投。 二、来稿除文中特别加以标注和致谢之外,不侵犯任何版权或损害第三方的任何其他权利。如果20天后未收到本刊的录用通知,可自行处理(双方另有约定的除外)。 三、来稿经审阅通过,编辑部会将修改意见反馈给您,您应在收到通知7天内提交修改稿。作者享有引用和复制该文的权利及著作权法的其它权利。 四、一般来说,4500字(电脑WORD统计,图表另计)以下的文章,不能说清问题,很难保证学术质量,本刊恕不受理。 五、论文格式及要素:标题、作者、工作单位全称(院系处室)、摘要、关键词、正文、注释、参考文献(遵从国家标准:GB\T7714-2005,点击查看参考文献格式示例)、作者简介(100字内)、联系方式(通信地址、邮编、电话、电子信箱)。 六、处理流程:(1) 通过电子邮件将稿件发到我刊唯一投稿信箱(2)我刊初审周期为2-3个工作日,请在投稿3天后查看您的邮箱,收阅我们的审稿回复或用稿通知;若30天内没有收到我们的回复,稿件可自行处理。(3)按用稿通知上的要求办理相关手续后,稿件将进入出版程序。(4) 杂志出刊后,我们会按照您提供的地址免费奉寄样刊。 七、凡向文教资料杂志社投稿者均被视为接受如下声明:(1)稿件必须是作者本人独立完成的,属原创作品(包括翻译),杜绝抄袭行为,严禁学术腐败现象,严格学术不端检测,如发现系抄袭作品并由此引起的一切责任均由作者本人承担,本刊不承担任何民事连带责任。(2)本刊发表的所有文章,除另有说明外,只代表作者本人的观点,不代表本刊观点。由此引发的任何纠纷和争议本刊不受任何牵连。(3)本刊拥有自主编辑权,但仅限于不违背作者原意的技术性调整。如必须进行重大改动的,编辑部有义务告知作者,或由作者授权编辑修改,或提出意见由作者自己修改。(4)作品在《文教资料》发表后,作者同意其电子版同时发布在文教资料杂志社官方网上。(5)作者同意将其拥有的对其论文的汇编权、翻译权、印刷版和电子版的复制权、网络传播权、发行权等权利在世界范围内无限期转让给《文教资料》杂志社。本刊在与国内外文献数据库或检索系统进行交流合作时,不再征询作者意见,并且不再支付稿酬。 九、特别欢迎用电子文档投稿,或邮寄编辑部,勿邮寄私人,以免延误稿件处理时间。

取他家之长 扬本土之优

来源:南方农机 【在线投稿】 栏目:期刊导读 时间:2020-12-14
作者:网站采编
关键词:
摘要:中国真正意义上的瓷器最早出现于东汉,起于南方,考古人员在浙江省绍兴上虞县上浦小仙坛发现了东汉晚期的瓷窑址和青瓷。青瓷的生产从东汉至宋,除上虞外,还有余姚、慈溪、宁

中国真正意义上的瓷器最早出现于东汉,起于南方,考古人员在浙江省绍兴上虞县上浦小仙坛发现了东汉晚期的瓷窑址和青瓷。青瓷的生产从东汉至宋,除上虞外,还有余姚、慈溪、宁波等地。青瓷以唐代“越窑”最富盛名。

北方瓷器的出现晚于南方,大致是从北魏晚期到隋统一之前的近百年中发展起来的。北方瓷器生产虽晚于南方数百年,但在掌握了青瓷生产技术后,便结合自己的人文特点(北魏人崇尚白),开始研究如何生产出自己喜欢的白色瓷,经过探索他们发现“青”与“白”的变换只在瓷土中含铁量多少的控制,只要瓷土的含铁量小于0.75%,烧出来的瓷就是白色,否则便呈现出深浅不同的青色。他们根据自己摸索出来的经验,开始改变生产工艺,提炼含铁量极微的泥土,在青瓷生产工艺的基础上创烧了白瓷。

唐代,以南方“越窑”为代表的青瓷和以北方“邢窑”为代表的白瓷,让中国瓷器的生产形成了“南青北白”的格局。除青瓷和白瓷外,湖南长沙窑创烧了褐绿彩瓷,它是彩绘瓷的鼻祖。

宋代,出现了“定(白瓷)、汝(白瓷)、官、哥、钧”五大名窑并称于世的现象,瓷器产品各有所长。

元代是中国瓷器生产承前启后的转折时期,在很多方面都有创新和发展。元世祖忽必烈至元十五年,在江西景德镇设立了“浮梁瓷局”,为景德镇瓷业生产的发展创造了有利条件。元、明、清是中国瓷器生产最鼎盛的时期,景德镇窑创烧的各种颜色釉瓷和彩绘瓷,把中国陶瓷艺术推向了高峰。

德化白瓷始于宋,盛于明,衰于清。

德化窑在宋代早期的产品主要是青白瓷,元、明时期逐渐发展为白瓷。德化窑的白瓷,胎质细腻,瓷质如脂似玉,创造了与众不同的“象牙白”。远销欧洲后,欧洲人惊叹世间尽有如此纯净的白色瓷器,将其视为珍宝,并给它取了一个响亮的名字“中国白”。 德化窑的白瓷,在那个时代成为了中国白瓷的代表。日本上田恭辅的《支那陶器时代的研究》一书中说:“德化窑在明朝时代的产品白釉瓷,确定是白瓷中的白眉,甚至胜于白玉。……德化白瓷的艺术性瓷塑一开始就具有独特的技巧。特别是观音塑像最为出色。”英国的波西尔在其所著的《中国艺术》一书中曾说:“福建德化窑……其窑之特品为白瓷,昔日法人呼之为:‘不兰克蒂支那’(中国之白也),乃中国瓷器之上品也”。吴仁敬、辛安潮在《中国瓷器史》中亦称赞德化窑“以善制佛像著名……明季由宁波流入日本,日本富人,不惜以万金争购之,足见其精美矣”。那些被人们视为珍宝的瓷塑,是陶瓷艺人使用捏、塑、雕、刻、刮、接、贴等技法,精雕细刻塑造而成的。

德化白瓷到清代开始衰退的原因之一,是景德镇窑青花瓷和彩瓷的传入,人们因为追求时尚,白瓷开始慢慢隐退,只保留了瓷塑品种。青花瓷在清代成为了德化的主流产品。艺术都是随时代的,新品种的出现也为德化瓷拓展了陶瓷艺术之路。

新中国成立后,为保护传统文化,德化白瓷又得到了全面的恢复,现在的德化是白瓷、彩绘瓷多品种并举。

中唐时期,湖南长沙铜官窑首创了高温釉下彩绘的新技术,或在白釉下画绿彩,或在黄釉下画褐彩,或在青釉下画褐绿彩,或在青黄釉下画褐、赭、绿三色彩等,瓷上纹饰以用毛笔在瓷胎上绘画的手法完成。这就是我们前面说的褐绿彩瓷。

在长沙彩绘瓷的影响下,宋代磁洲窑的匠师们吸收水墨国画和书法艺术的技法,创烧了“白地黑花”瓷。景德镇窑在元代创烧了青花、釉里红、斗彩瓷,在清代创烧了五彩、粉彩、珐琅彩、广彩(新彩)瓷。这些以国画工具毛笔在瓷上进行装饰的彩绘瓷,使我国的彩瓷艺术取得了杰出的成就。

清末,湖南醴陵又受磁洲窑和景德镇窑的影响,创烧了釉下五彩瓷(五彩不是只有五种颜色,而是指颜色多的意思)。

醴陵的陶瓷艺人们自己研制了草青、海碧、艳黑、赭色、玛瑙红等多种高火釉下颜料,运用国画中的双勾分水填色技法在瓷上彩绘纹饰,采用“三烧制(先将已成型而未经施釉的坯胎经过低温素烧,然后彩饰,再把已经彩饰的素烧坯进行第二次低温素烧,最后施盖石灰釉入高温窑在先氧化后还原的气氛中烧成)”烧制瓷器,使得釉下五彩瓷令人耳目一新。

从上述中国陶瓷的发展、德化和醴陵瓷的变化,可知,陶瓷艺术都是在继承传统的基础上,吸收其它地域的陶瓷文化,并将其与本土陶瓷文化相融合,然后有所创新的。取他家之长,扬本土之优,这样,本土的陶瓷艺术就能更上一层楼。

文章来源:《南方农机》 网址: http://www.nfnjzz.cn/qikandaodu/2020/1214/532.html



上一篇:南方水患
下一篇:魏晋南北朝青瓷翼狮形象考略

南方农机投稿 | 南方农机编辑部| 南方农机版面费 | 南方农机论文发表 | 南方农机最新目录
Copyright © 20019-2020 南方农机 版权所有
投稿电话: 投稿邮箱: